流浪的日子

心得筆記

 當初會知道這本小說，只因為在查三生石的資料，跳出了許多三生三世的文章。

看了內容簡介後心中大喜，知道文筆題材對了自己的味，便一口氣讀完了。

其實能理解為什麼老天讓白淺經歷了這段情劫，試想白淺的爹是青丘的狐帝，又有四個哥哥在上面護著她，在崑崙虛又是墨淵座下最受疼愛的弟子。

受傷時有折顏醫治、上戰場有四哥陪著、捥心時有阿娘渡修為保命，連升仙該渡的天劫都由墨淵替她受了，如果不是情劫大概也難讓白淺歷劫增長歷練。

 也還好白淺忘了夜華，不然以她這麼決斷的個性，夜華怕是很難挽回白淺，三生這齣戲也唱不下去了。

白淺的決絕，可以從她如何了結對離鏡的感情看出來，對白淺來說感情結束便是結束了，萬萬不會有離開再挽回的可能。

在洞穴內巧遇尋找她多年的離鏡，和他說清楚講明白後，便再也不願意與他有任何瓜葛。

所以當離鏡站在谷口外面等她時，她也只說他們該處理的都已經處理過了，這話讓夜華嘴角噙了一抹微笑。

再說她與小巴蛇的主僕之情，為了使小巴蛇打消求原諒的念想，還給了她一個願望，斷了主僕之情。

她身為素素和夜華結婚時，也警告過夜華，如果夜華負了她，他便會離去，所以在生下阿離之後，毅然地跳下誅仙台。

並且在青丘醒過來後，便決然地討了忘情藥，抹去對夜華的所有記憶。由此可見白淺處理感情絲毫不拖泥帶水。

電視劇和原作比較

電視劇的還原度高，許多更動其實都可以看得出原因，無非是為了通過審查，或是加強劇情的因果關係。

像是離鏡和白淺變成的司音在原著裡是以男性的身分相愛，為了審查必須更動劇情實在有點可惜，沒有創作自由真有點彆手彆腳。

離鏡因為喜歡的是女人而非男人，而選擇了玄女。但在電視劇卻是因為離鏡以為司音是天族人，意志薄弱地選了玄女，相較之下這個動機就比性向的因素薄弱了。

離鏡一開始便知道天族和翼族難有善果，卻還是選擇上崑崙虛，並在司音面前發了誓只愛她一人。卻轉眼間用天族與翼族難以結合的藉口離開司音，總讓人覺得因果關係有些薄弱。

令人驚喜的是，電視劇把四海八荒不同民族的文化背景建構得更完善，像是青丘的民風純樸和自由，還有九重天重重的枷鎖和天條。

青丘幾乎看不到互相陷害的戲碼，而在九重天似乎是家常便飯，連天君都允許素錦對自己的孫兒用計，只為了讓他成為一個有能力的國君。

青丘的一夫一妻制和天族的後宮制度、天族的行禮時不同的禮俗、還有族的彩色婚禮對比翼界華美妖異的婚禮等細節，堆疊出四海八荒不同的民族風情。

另外，由於小說是從角色的視角來敘事，電視劇卻是以全視角和順時間的敘事手法，可以補足許多小說沒有交代的細節。

像是夜華取走素素雙眼時的悲痛，素錦如何使素素誤解夜華。讓小說的悲情語調轉換成對於雙方角色掙扎的心痛，也讓故事被更完整的雕塑。

素素跳下株仙台後，是因為擎蒼師在白淺身上的法術被解，才可以回到青丘。在小說中並沒有清楚交代前因後果。

兩種敘事手法各有長短，小說內的留白會產生一種蕩氣迴腸的效果，而電視劇則增加許多細節，讓故事更立體，更令人信服。

創作被限制委實是件可惜的事，除了離鏡與司音的情節更動之外，在劇中只要有關於天族統治的部分，大多是以叛亂被平，或是離鏡為了翼族的子民選擇順服天族。

雖然說三生的著墨點並不在各族的角力上面，但處處可見為了符合意識形態而寫的安全劇情。

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